ШУБЕРТ (Schubert) Франц (1797—1828) — австрийский композитор. Родился в семье школьного учителя. В 1808—12 был певчим Венской придворной капеллы. Воспитывался в венском конвикте, где обучался генерал-басу у В. Ружички, контрапункту и композиции (до 1816) у А. Сальери. В 1814—18 помощник учителя в школе отца. К 1816 Шуберт создал свыше 250 песен (в т. ч. на слова И. В. Гёте — «Гретхен за прялкой», 1814, «Лесной царь», «Вознице Кроносу», обе— 1815 ), 4 зингшпиля, 3 симфонии и др. Вокруг Шуберта сложился кружок друзей — поклонников его творчества (в их числе — чиновник И. Шпаун, поэт-любитель Ф. Шобер, поэт И. Майрхофер, поэт и комедиограф Э. Бауэрнфельд, художники М. Швинд и Л. Купельвизер, певец И. М.Фогль, ставший пропагандистом его песен). Как учитель музыки дочерей графа И. Эстерхази Шуберт побывал в Венгрии (1818 и 1824), вместе с Фоглем ездил в Верхнюю Австрию и Зальцбург (1819,1823, 1825), посетил Грац (1827). Признание пришло к Шуберту лишь в 20-х гг. В 1828, за несколько месяцев до смерти Шуберта в Вене состоялся его авторский концерт, прошедший с большим успехом. Почётный член Штирийского и Линцского музыкальных союзов (1823). Шуберт — первый крупный представитель музыкального романтизма, выразивший, по словам Б. В. Асафьева, «радости и скорби жизни» так, «как их чувствуют и хотели бы передать большинство людей». Важнейшее место в творчестве Шуберта занимает песня для голоса с фортепьяно . Один из крупнейших мелодистов , Шуберт реформировал жанр песни, наделив его глубоким содержанием. Обогатив прежние песенные формы — простую и варьированную строфическую, репризную, рапсодическую, многочастную, — Шуберт создал и новый тип песни сквозного развития (с объединяющим в целое варьируемым мотивом в партии фортепьяно), а также первые высокохудожественные образцы вокального цикла. В песнях Шуберта использованы стихотворения около 100 поэтов, прежде всего Гёте (около 70 песен) , Ф. Шиллера (свыше 40; «Группа из Тартара», «Жалоба , девушки»), В. Мюллера (циклы «Прекрасная мельничиха» и «Зимний путь»), И.Майрхофера (47 песен; «Гребец»); среди других поэтов— , Д. Шубарт («Форель»), Ф. Л. Штольберг («Баркарола»), М. Клаудиус («Девушка и Смерть»), Г.Ф.Шмидт («Скиталец»), Л.Рельштаб («Вечерняя серенада», «Приют»), Ф.Рюккерт («Привет», «Ты мой покой»), У. Шекспир («Утренняя серенада»), В. Скотт («Ave Maria»). Шуберту принадлежат квартеты для мужских и женских голосов, 6 месс, кантаты, оратории и др. Из музыки для музыкальных театров известность приобрели лишь увертюра и танцы к пьесе «Розамунда, княгиня Кипрская» В. Шези (1823).

В инструментальной музыке Шуберта, основанной на традициях композиторов венской классической школы, большое значение приобрёл тематизм песенного типа. Композитор стремился сохранить напевную лирическую тему как целое, давая ей новое освещение с помощью тональной перекраски, тембрового и фактурного варьирования. Из 9 симфоний Шуберта 6 ранних (1813—18) ещё близки сочинениям венских классиков, хотя и отличаются романтической свежестью, непосредственностью. Вершинными образцами романтического симфонизма являются лирико-драматическая 2-частная «Неоконченная симфония» (1822) и величественная героико-эпическая «Большая» симфония C-dur (1825—28). Из оркестровых увертюр Шуберта наиболее популярны две в «итальянском стиле» (1817). Шуберт —автор глубоких и значительных по содержанию камерно-инструментальных ансамблей (один из лучших — фортепьянный квинтет «Форель»), ряд из которых написан для домашнего музицирования. Фортепьянная музыка — важная область творчества Шуберта . Испытав влияние Л. Бетховена, Шуберт заложил традицию свободной романтической трактовки жанра фортепьянной сонаты. Фортепьянная фантазия «Скиталец» также предвосхищает «поэмные» формы романтиков (в частности, структуру некоторых симфонических поэм Ф. Листа). Экспромты и музыкальные моменты Шуберта — первые романтические миниатюры, близкие сочинениям Ф. Шопена, Р. Шумана, Ф. Листа. Фортепьянные вальсы, лендлеры, «немецкие танцы», экосезы, галопы и др. отразили стремление композитора к поэтизации танцевальных жанров. К той же традиции домашнего музицирования восходят многие сочинения Шуберта для фортепьяно в 4 руки, в т. ч. «Венгерский дивертисмент» (1824), фантазия (1828), вариации, полонезы, марши.

Творчество Шуберта связано с австрийским народным искусством, с бытовой музыкой Вены. хотя он редко использовал в сочинениях подлинные народно-песенные темы. Композитор претворил также и особенности музыкального фольклора живших на территории Австрийской империи венгров, славян. Большое значение в его музыке имеют колорит, красочность, досигаемые с помощью оркестровки, обогащения гармонии побочными трезвучиями, сближения одноименного мажора и минора, широкого применения отклонений и модуляций, использования вариационного развития. При жизни Шуберта получили известность главным образом его песни. Многие крупные инструментальные сочинения были исполнены лишь через десятилетия после его смерти («Большая» симфония прозвучала в 1839, под управлением Ф.Мендельсона; «Неоконченная симфония» — в 1865).

Сочинения:
оперы-
Порука (Die Burgschaft, либретто неизвестного автора по балладе Шиллера, неокончена, 1816), Сакунтала (либретто И. Ф. Ноймана по инд. пьесе Калидасы, эскизы 2 актов, 1820), Альфонсо и Эстрелла (либретто Ф. Шобера, 1821-22; поставлена в сокращенной редакция Ф. Листом, 1854, Придворный оперный театр, Веймар), Фьерабрас (либретто Й. Купельвизера по одноимённому старинному французскому романсу и немецкой легенде "Эгингард и Эмма", 1823, поставлена Ф. Мотлем, 1897, Карлсруэ), Граф фон Гляйхен (либретто Э. Бауэрнфельда по сказке И.К.А.Музеуса "Мелехзала", не окончена, 1827-28);

зингшпили-
Рыцарь зеркала (Der Spiegelritter, либретто А. Ко-цебу; не окончена 1811-12?), Увеселительный замок сатаны (Des Teufels Lustschloss, либретто Коцебу, 1814, поставлена 1879, зал Музыкального союза (Общества любителей музыки), Вена), Четыре года на посту (Der vierjahrige Posten, либретто Т. Кёрнера, 1815, поставлена 1896, Дрезден), Фернандо (либретто А. Штадлера, 1815; поставлена 1918, Магдебург), Клаудина фон Вилла Белла (либретто Гёте, 1815, сохранился 1-й из 3 актов, поставлена 1978, Вена), Друзья с Саламанки (Die Freunde von Salamanka, либретто И. Майрхофера, 1815, поставлена 1928, Галле), Адраст (либретто Майрхофера, не окончена, между 1817 и 1819), Братья-близнецы (Die Zwillingsbrьder, либретто Г. Хофмана, 1819, поставлена 1820, Вена, "Кернтнертортеатр"), Заговорщики (Die Verschworenen), или Домашняя война (Der hausli-che Krieg, либретто И. Ф. Кастелли по комедиям Аристофана "Эк-клезиацузае" и "Лизистрата", 1823; поставлена 1861, Франкфурт-на-Майне); Волшебная арфа (Die Zauberharfe, пьеса Г. Хофмана с музыкой Ш., 1820, Вена, "Театр ан дер Вин"), Розамунда, княгиня Кипрская (Rosamunde, Fьrstin von Zypern, пьеса В. фон Шези с музыкой Шуберта, 1823, Вена, "Театр ан дер Вин"); дуэт и ария к комической опере Герольда "Волшебный колокольчик", немецкие слова Ф. Трайчке (1821, исполнена 1821, Вена, "Кернтнертортеатр");

для солистов, хора и оркестра -
7 месс (1812, сохранились фрагменты; 1814; 2-1815; 1816; 1819-22; 1828), Немецкий реквием (Немецкая траурная месса, 1818, издано 1826 как Сочинения Фердинанда Шуберта), Немецкая месса (1827); 7 Salve Regina (1812, 1814, 1815; 2-1816; 1819, 1824), 6 Tantum ergo (1814; 2- 1816; 1821; 1822; 1828), 4 Kyrie eleison (1812; 3-1813), магнификат (1815), 3 оффертория (1815, 1815, 1828); 2 Stabat mater (1815, латинский; 1816, немецкий) и др.;

оратории и кантаты -
Кто велик? (Wer ist gross?, 1814), Именины Ф. M. Фирталера, или Поздравительная кантата (Namensfeier fur F. M. Vierthaler, oder Gratulati-ons-Kantate, 1815), Приношение к 50-летнему юбилею г. Сальери (Beitrag zur fьnfzigjahrigen Jubelfeier des Herrn Salieri, с фортепьяно, 1816), В честь Йозефа Шпендоу (Zu Ehren von Josef Spendou, op. 128, 1816), Ko дню рождения певца И. M. Фогля, или Весеннее утро (Zum Geburtstag des Sangers J. M. Vogl, oder Der Frьhlings-morgen, с фортепьяно, 1819), Лазарь, или Торжество воскресения (La-zarus, oder Die Feier der Auterstebung, сценическая оратория, не окончена, 1820), К торжеству по случаю выздоровления Ирены Кизеветтер (Zur Feier der Genesung der Irene Kiesewetter, с фортепьяно в 4 руки, 1827), Победная песнь Мирьям (Mirjams Siegesgesang, слова Грильпарцера, для сопрано соло, смешанного хора и фортепьяно, 1828);

для оркестра-
симфонии: №1 (D-dur, 1813), № 2 (B-dur, 1814-15), № 3 (D-dur, 1815), № 4 (c-moll, "Трагическая", 1816), № 5 (B-dur, 1816), № 6 (C-dur, 1818), E-dur (не завершена, 1821), h-moll ("Неоконченная", 1822), № 7 (C-dur, "большая", 1825- 1828); увертюры (D-dur, 1811; 2- D-dur, 1812; B-dur, 1816; D-dur, 1817; увертюры "в итальянском стиле" D-dur и C-dur, 1817; e-moll, 1819);

для инструмента с оркестром-
концертштюк для скрипки (D-dur, 1816), рондо для скрипки и струного оркестра (A-dur, 1816), полонез для скрипки (B-dur, 1817);

камерные инструментальные ансамбли-

для скрипки с фортепьяно: 3 сонаты (сонатины, D-dur, a-moll и g-moll, 18)6), соната (дуэт, A-dur, 1817); интродукция и вариации для флейты и фортепьяно (e-moll, на тему песни "Засохшие цветы"-"Trockne Blumen" из "Прекрасной мельничихи", 1824); соната для арпеджиона и фортепьяно-(a-moll, 1824);

для фортепьянного трио - Ноктюрн (Es-dur, op. 148*, 1828?), фортепьянное трио (B-dur, op. 99, 1828?; Es-dur, op. 100, 1827); струнное трио (B-dur, 1816; B-dur, 1817); струнные квартеты (g-moll - B-dur, 1810-11; C-dur, 1812; B-dur, 1812-13; C-dur, 1813; B-dur, две части, 1813; D-dur, 1813; Es-dur, op. 125 № l, 1813: c-moll, Grave и Allegro, 1814; B-dur, op. 168, 1814; g-moll, 1815; E-dur, 1816; c-moll, 1-я ч., 1820; a-moll, op. 29, 1824; d-moll, "Девушка и смерть", 1824-26: G-dur, op. 161, 1826), для струнного квартета- увертюра (c-moll, 1811), менуэты и немецкие танцы (1813), фортепьянный квинтет (A-dur, "Форель", 1819?); увертюра для струнного квинтета (c-moll, 1811); струнный квинтет (C-dur, ор. 163, 1828); октет для деревянных и валторны (менуэт и финал F-dur, 1813); октет для струнных и духовых (F-dur, ор. 166, 1824); 6 менуэтов для духового нонета (D 2D**, 1811, № 4-6- в фортепьяно эскизе), нонет для духовых (es-moll, 1813);(* Номера opus'oв отражают порядок издания, а несоздания Сочинения: при жизни Ш. изданы ор. 1-97, 100 и 106: op. 98-99, 101-105 и 106-173 -"посмертные" (opus posth.); в последующее время мн. произв. публиковались и без opus'a. ** Цифрой вслед за лат. буквой D обозначены номера в те-матич. каталоге О. Э. Дойча; указываются только для недавно Обнаруженных Сочинения (см, 2-е изд. каталога).

для фортепьяно в 2 руки-

сонаты: E-dur (1815), C-dur (не окончена, 1815), E-dur (1816, части 1 и 2), e-moll (фрагмент, 1817?), a-moll (op. 164, 1817), As-dur (1817), e-moll (1817), Des-dur (1817), Es-dur (op. 122, редакция предыдущей, 1817), fis-moll (1817), H-dur (op. 147, 1817), C-dur (не окончена, 1818), f-moll (1818; Adagio издано как ор. 145 № l), cis-moll (не окончена, 1819), A-dur (op. 120, 1819 или 1825), a-moll (op. 143, 1823), a-moll (op. 42, 1825), C-dur ("Реликвия", не окончена, 1825), D-dur (ор. 53, 1825), G-dur (op. 78, "Fantasie, Andante, Menuetto und Allegretto", 1826), c-moll, A-dur, B-dur (1828);

фантазии: C-dur ("Грацкая", D 605A, 1817?), С-dur (фрагмент, между 1821 и 1823), C-dur "Скиталец" (op. 15, 1822);

экспромты: 4 (op. 90, 1827?), 4(op. 142, 1827), 3 (Три фортепьянные пьесы, 1828); музыкальные моменты: 6 (op. 94, 1823-28), 2 пьесы (не оконч., D 916 В и С, 1827?), рондо E-dur (ор. 145 №2, 1817), Adagio G-dur (1815), Allegretto c-moll (1827), Andante C-dur (1812) и A-dur (1816 или 1817), "Венгерская мелодия" (1-я редакция 3-й ч. "Венгерского дивертисмента", 1824) и др.;

вариации: F-dur (10, 1815), a-moll на тему А. Хюттенбреннера (13, 1817), c-moll на вальс Диабелли (1821);

танцы: немецкие -12 (венские, около 1812), 17 (1816-24), 16 (op. 33, 1823-24), 12 (ор. 171, 1823), 6 (1824), 6 (6. г.) и др.; вальсы -12 (1815-21, ор. 18), 20 (Последние вальсы -Letzte Walzer, 1815-23, op. 127), 36 (Первые вальсы - Erste Walzer, 1816-21, op. 9), 34 Сентиментальных вальса (Valses sentimentales, 1823-24, op. 50), 12 Грацких вальсов (1827, op. 91), 12 благородных вальсов (Valses nobles, б. г., op. 77) и др.; лендлеры -12 (сохранилось 8, 1815?), 17 из ор. 18 (1815- 1821), 8 (B-dur, 1816), 16 (Венские дамские лендлеры - Wiener Damen-Landler, до 1826, op. 67) и др.; менуэты -20 (1813), 3 (с трио, 1816) и др.; экосезы -9 (из ор. 18, 1815-21), 12 (1815), 12 (1823) и др.; галопы; 3 или 4 фуги (D 13 и 24 А-С, 1812); для фортепьяно в 4 руки-

сонаты B-dur (ор. 30, 1818?), C-dur (op. 140, Большой дуэт - Grand duo, 1824); увертюры: g-moll (1819), f-moll/F-dur (op. 34, 1819); фантазии: G-dur (1810), g-moll (1811), c-moll (Большая соната, 1813), f-moll (op. 103, 1828); Венгерский дивертисмент (Divertissement а la hongroise g-moll, op. 54, 1824), Дивертисмент во французском стиле (Divertis-sement (а la franзaise)) e-moll (op. 63 и 84, 1825), Allegro a-moll (Жизненные бури - Lebensstьrme, op. 144, 1828); рондо: D-dur op. 138 (1818) и A-dur op. 107 (1828); вариации: 8 вариаций на французскую песню (e-moll, ор. 10, 1818), 8 вариаций на оригинальную тему (As-dur, ор. 35, 1824), 8 вариаций на тему из оперы "Мария" Герольда (C-dur, ор. 82 (№ 1, 1827), интродукция и вариации на оригинальную тему (B-dur, ор. 82 № 2, ?); полонезы: 4 (ор. 75, 1818), 6 (ор. 61, 1826); 4 лендлера (1824): марши: 3 героических (Trois marches hiroiques, op. 27, 1818 или 1824?), 3 военных (Trois mareches militaires, op. 51, 1818?), 6 больших (6 grandes marches et trios, op. 40, 1818 или 1824), Большой похоронный (Grande marche funиbre (а l'occasion de la morte de S. M. Alexander I), c-moll, op. 55, 1825), Большой героический (Grande Marche heroique (а l'occasion du sacre de S. M. Nicolas I), a-moll, op. 66, 1826), 2 характерных (Deux marches caractйristiques, C-dur, op. 121, 1826?), Детский марш (для Ф. Пахлера, G-dur, 1827); фуга e-moll для фортепьяно или органа (ор. 152, 1828);

вокальные ансамбли -

вокальные терцеты: Адвокаты (Die Advokaten, для 2 теноров и баса с сопр. фортепьяно, ор. 74, 1812: ранее считался обработкой одноимённого терцета А. Фишера), К именинам моего отца (Zur Namensfeier mei-nes Vaters, 1813, для 2 теноров и баса с сопр. гитары) и другие с сопровождением и без сопровождения (также каноны);

вокальные квартеты для 2 теноров и 2 басов: 2 (ор. 16, 1822?), 3 ("Деревушка"- Das Dorfchen, cлова Бюргера, Соловей - Die Nachtigall, cлова И. К. Унгера, Дух любви - Geist der Liebe, cлова Маттисона, ор. 11, 1817-22), 4 (op. 17, 1822?), Гондольер (Der Gondelfahrer, cлова Майрхофера, с сопровождением фортепьяно, ор. 28, 1824), 3 (op. 64, до лета 1826), Песнь лодочника (Bootgesang, перевод из В. Скотта, с сопровождением фортепьяно, ор. 52 № 3, 1825), Застольная песня 16 века (Trinklied aus dem XVI. Jahrhundert, слова латинские, op. 155, 1825) и др.;

вокальные квинтеты: для 2 теноров и 3 басов, в том числе : Тот, кто страдал, поймёт (Nur wer die Sehnsucht kennt, cлова Гёте, 1819), Лунный свет (Mondenschein, слова Шобера, с сопровождением фортепьяно, ор. 102, 1826) и др.; для других составов мужских голосов: Песнь духов над водами (Gesang der Geister ьber den Wassern, cлова Гете, для 4 теноров и 4 басов в сопровождении струнных инструментов, ор. 167, 1820-1821; ранние эскизы и воплощения для других составов -1816, 1817, 1820), Ночное сияние (Nachthelle, слова И. Г. Зайдля, для тенора соло, 2 теноров, 2 басов и фортепьяно, ор. 134, 1826), Ночная песнь в лесу [Nachtgesang im Walde, cлова Зайдля, для 2 теноров, 2 басов и 4 валторн, ор. 139 (b), 1827] и др.;

для 2 сопрано и 2 контральто: 23-й псалом (перевод. М. Мендельсона, с сопровождением фортепьяно, ор. 132, 1820), Бог в природе (Gott in der Natur, cлова Э. К. Клейста, с сопровождением фортепьяно, ор. 133, 1822);

для других составов женский голосов: Коронах (Coronach, переведено из В. Скотта, для 2 сопрано, альта и фортепьяно, ор. 52 № 4, 1825), Серенада (Standchen, cлова Ф. Грильпарцера, для контральто соло, 2 сопрано, 2 контральто и фортепьяно, ор. 135, 1827; 1-я редакция-для контральто соло, 2 теноров, 2 басов и фортепьяно, 1827) и др.;

для сопрано, альта, тенора, баса и фортепьяно: Молитва [Gebet, cл. Ф. де ла Мотт Фуке, ор. 139(а), 1824] и др.;

для других смешанных составов: Свадебное жаркое (Der Hochzeitsbraten, cлова Ф. Шобера, для сопрано, тенора, баса и фортепьяно, ор. 104, 1827), Вера, надежда и любовь (Glaube, Hoffnung und Liebe, cлова И. А. Ф. Райля, для тенора, баса, смешанного хора и духовых инструментов, 1828);

более 600 песен для голоса и фортепьяно-
на слова немецких поэтов: И. В. Гете- около 70, в том числе Гретхен за прялкой (Gretchen am Spinurade, op. 2), Жалобная песнь пастуха (Schafers Klagelied, ор. 3 № 1; обе -1814), Близость возлюбленного (Nahe des Geliebten, op. 5 № 2), Неистовая любовь (Rastlose Liebe, op. 5 № l), Морская тишь (Meeres Stille op. 3 № 2), Дикая роза (Heidenroslein, op. 3 № 3), К месяцу (An den Mond, 2-е воплощение; все -1815), Лесной парь (Erl-konig, op. l), Король в Фуле (Der Konig in Thule, op. 5 № 5), Вечерняя песня охотника (Jagers Abendlied, op. 3 № 4), Вознице Кроносу (An Schwager Kronos, op. 19 № l; все -1816), Ганимед (op. 19 № 3, 1817), Прометей (1819), Границы человечества (Grenzen der Menschheit), Зулейка I (op. 14 № l), Зулейка II (op. 31), Тайное (Geheimes, op. 14 № 2: все -1821), Сын муз (Der Musensohn, op. 92 № l, 1822), Ночная песнь странника II (Wandrers Nachtlied II, Ьber allen Gipfein..., op. 96 №3, до 1824), песни Миньоны и Арфиста из романа "Годы учения Вильгельма Мейстера" (1815-26), в том числе 3 песни Арфиста (ор. 12, 1816-22) и 4 песни из "Вильгельма Мейстера" (ор. 62, 1826), Ф. Шиллера-41, в том числе Жалоба девушки (Des Madchens Klage, 3 воплощения, 1811, 1812, 1816; 2-е- ор. 58 № 3), Ныряльщик (Der Taucher; 2 редакция, 1814-15), Порука (Die Bьrg-schaft, 1815), Группа из Тартара (Gruppe aus dem Tartarus, op. 24 № l), Борьба (Der Kampf, op. 110; обе -1817), Желание (Die Sehnsucht, 1813; 2-е воплощение, ор. 39, 1821?), Пилигрим (Der Pilgrim, ор. 37 № 1, 1823), Дифирамб (Dythyrambe, op. 60 № 2, 1824), В. Мюллера-песенные циклы Прекрасная мельничиха (Die schone Mullerin, op. 25, 20 песен, 1823), Зимний путь (Die Winterreise, op. 89, 24 песни, 1827) и др., Г. Гейне- Атлас (Der Atlas), Её портрет (lhr Bild), Рыбачка (Das Fischer-madchen), Город (Die Stadt), У моря (Am Meer), Двойник (Der Doppelganger; все - 1828), а также на слова И. П. Уца -5, в том числе Боги любви (Die Liebesgotter, 1816), И. Г. Якоби- 7, в том числе Литания (Litanei, 1816), К. Ф. Д. Шубарта-4, в том числе К смерти (An den Tod, 1816 или 1817), Форель (Die Forelle, op. 32, 1817?), Ф. Г. Клопштока -13, в том числе Узы из роз (Das Rosenband) и Бесконечному (Dem Unendlichen, обе -1815), Ф. Л. Штольберга-7, в том числе Баркарола (Auf dem Wasser zu singen, op. 72, 1823), M. Клаудиуса -12, в том числе Девушка и смерть (Der Tod und das Madchen, ор. 7 № 3, 1817), Л. Г. К. Xёльтп- 23, в том числе К луне (An den Mond, ор. 57 № 3, 1815) и Блаженство (Seligkeit, 1816), Ф. Маттисона- 27, в том числе Аделаида (1814), Свершение (Vollendung) и Земля (Die Erde, D 989 и 989 A, 1817?), Л. Г. Козегартена-22, в том числе К заходящему солнцу (An die untergehende Sonne, op. 44, 1817), И. Г. 3алиса-Зевиса-14, в том числе Юноша у источника (Der Jungling an der Quelle, 1816 или 1817?), Г. Ф. Шмидта- Скиталец (Der Wanderer, ор. 4 № 1, 1816), Л. Рельштаба - 10, в том числе Вечерняя серенада (Standchen) и Приют (Aufenthalt, обе -1828), Ф. Рохлица-3, в том числе К лютне (An die Laute, op. 81 №2, 1827), К. Лаппе-При вечернем закате (Im Abend-rot, 1824 или 1825) и Одинокий (Der Einsame, ор. 41, 1825), А. В. Шлегеля-7, в том числе Язык любви (Sprache der Liebe, ор. 115 № 3, 1816) и Похвала слезам (Lob der Тгаnen, ор. 13 № 2, 1818?), Ф. Шлегеля- 16, в том числе В лесу (Im Walde, 1820) и Полнота любви (Fulle der Liehe, 1825), Ф. Новалиса - 6, Т. Кернера-13, в том числе На гигантской вершине (Auf der Riesenkoppe, 1818), Л. Уланда- Весенние надежды (Frьh-lingsglaube, ор. 20 №2, 1820- 22), Э. Шульце-9, в том числе Глубокая скорбь (Tiefes Leid) и Весной (Im Frьhling, обе -1826), Ф. Рюккерта-7, в том числе Привет (Sei mir gegrьBt, op.20 № l, 1821-22) и Ты мой покой (Du bist die Ruh', op. 59 № 3, 1823), Паломничество (Die Wahlfahrt, D778A, 1823?), А. Платенa- Ты меня не любишь (Du liebst mich nicht, op. 59 № 1) и Любовь солгала (Die Liebe hat gelogen, op. 23 № l; обе -1822) и др.: на слова австрийских поэтов: И. Майрхофера -47, в том числе Песнь моряка Диоскурам (Lied eines Schiffers an die Dioskuren, op. 65 № l, l816), Колыбельная песня (Schlaflied, op. 24 № 2), Гребец (Der Schiffer, op. 21 № 2), Мемнон (op. 6 № 1), На Дунае (Auf der Donau, op. 21 № l: все - 1817), Рассерженной Диане (Der zьrnenden Diana, op. 36 № l, 1820), а также M. Коллина -5, в том числе Карлик (Der Zwerg, ор. 22 № 1, 1822?) и Ночь и сны (Nacht und Traume, ор. 43 № 2, 1823), И. Л. Пиркера фон Фельзо-Ёр - Тоска по родине (Das Heimweh) и Всемогущество (Die Allmacht, ор. 79 №№ 1 и 2: обе -1825), Я. H. Крайгера -2, в том числе Молодая монахиня (Die jьnge Nonne, op. 43 № l, 1825), Ф. Шлехты-7, в том числе Напев рыбака (Fi-scherweise, ор. 96 № 4, 1826), К. Г. Лайтнера-8, в том числе Порыв вдаль (Drang in die Ferne, op. 71, 1823?), Крестовый поход (Der Kreuzzug, 1827) и Звёзды (Die Sterne, op. 96 № l, 1828), И. Г. 3айдля-11, втом числе Погребальный колокольчик (Das Zugenglocklein, op. 80 № 2, 1826) и Голубиная почта (Die Tau-benpost, 1828), Э. Бауэрнфельда -1; австрийских поэтов-любителей: Ф. Шобера -12, в том числе К музыке (An die Musik, op. 88 №4, 1817), Ф. Брухмана -5, в том числе У озера (Am See, 1822 или 1823?) и Рассерженный бард (Der zьr-nende Barde, 1823) и др.; на слова английских поэтов (в немецком переводе): Дж. Макферсона (большей частью из его "Поэм Оссиана")- 9, в том числе Жалоба Колымы (Kolmas KIage) и Кронан (обе 1815), В. Скотта -5, в том числе Ave Maria (из поэмы "Дева озера", ор. 52 № 6, 3-я песня Эллен, 1825), У. Шекспира -3, в том числе Утренняя серенада (Standchen, из "Цимбелина") и К Сильвии (An Sylvia, из "Двух веронцев", ор. 106 № 4, обе -1826) и др.; на слова итальянских поэтов -3 песни ор. 83, в том числе Сила глаз (L'incanto degli occhi) и Обманутый предатель (Il traditor deluso, на слова Метастазио; обе - 1827) и др.;

переложения собственных Сочинения для фортепьяно в 4 руки- увертюры "в итальянском стиле" D-dur (1817), увертюры к опере Альфонсо и Эстрелла (издано под ор. 52, исправлено на 69, 1823, также в 2 руки, ор. 69, 1822), увертюры к опере "Фьерабрас" (конец 1823- 1824);

обработки Сочинения других авторов-
В. Матейки (ноктюрн для флейты, скрипки и гитары; Шуберт в 1814 добавил партию виолончели, существенно переработал Сочинения, написал дополнительную вариацию в 3 частях и второе трио к менуэту), М. Штадлера (духовная ария "Unendlicher Gott, unser Herr", 8-й псалом, переработал и переложил для голоса, оркестра и органа, 1823),

Произведения, изданные под другими именами, но основанные на музыке Шуберта- Фердинанд Шуберт, Пасторальная месса (Hirten-messe) для соло, хора, оркестра и органа ор. 13 (1833).

Произведения других авторов, ошибочно приписывавшиеся Шуберту-
Франд Шуберт из Дрездена (1808-78)-Пчёлка (L'abeille, из Багателей для скрипки и фортепьяно, ор. 13; также в переложении для виолончели); Allegretto grazioso(в переложении для виолончели и фортепьяно Г. Касадо, по-видимому, Сочинения самого Касадо); А. Вайраух, песня К востоку - Nach Osten, на текст К. Г. Ветцеля, издано 1824 (публиковалась как шубертовская главным образом с французским текстом Э. Беланже (?) и его переводами под названием Adieu, Lebe wohl, Прости!).

Аве_Мария

Песня